巴赫-哥德堡变奏曲（古尔德）

本帖最后由 smalldrop 于 2010-8-2 10:52 编辑
4 l7 }3 L( c: S& Q
心烦时百听不厌是巴赫，哥德堡变奏曲是常听曲目之一。* [" s+ o, D$ o- ~- O- E2 q: o
更倾心古尔德的演奏。

3 a: p2 t, ]6 Q) J1 C% w
简介：+ A( ]  D9 t, W% |# U5 q
巴赫在世的最后几年，主要花费时间在删改和完成先前的作品上面，但他仍继续写出新的作品。
　　《键盘练习曲集》第三卷出版之后，过了3年，第四卷在1742年也问世了，其实这是一套完整的作品。内容是咏叹调的三十首变奏曲，是巴赫为学生哥德堡（Goldberg）创作的乐曲。据说，俄罗斯驻德雷思顿大使冯·凯塞林男爵（Baron von Kaiseriling）因为晚上经常失眠，就让他的管风琴师哥德堡作一首催眠曲，用来在入睡前弹奏，哥德堡就向他教师巴赫求救，巴赫信手拈来，在短时间内，创作了这部作品。不过据英国传纪作家，蒂姆·道雷的《巴赫传》所述，这首曲子其实是凯塞林男爵直接委托巴赫写的，因与巴赫有师徒缘份的哥德堡每晚必须弹奏此曲而得名。这部作品堪称是“巴赫所有键盘作品中结构最简单、最扎实的作品，它气势磅礴、雄壮精美，经由技艺超群的大师巧妙演泽，将最严密的逻辑秩序和最自由的抒情表达融而为一，使人为之惊叹”。, h2 F( Y+ h0 X% y: _2 ^$ V- _( {
　　加拿大钢琴家古尔德很好地把握了巴赫的精髓，用现代钢琴再现了这部原为大键琴写的作品的丰富内涵。古尔德成名后，第一张录制的唱片就是这首《哥德堡变奏曲》，当时的录音公司，即sony公司的前身哥伦比亚公司的职员问他，是不是换一首常见的，要知道在古尔德之前只有著名的波兰钢琴家兰多夫斯卡录过此曲，这样会不会太冒险。但年青的古尔德很有礼貌地固执了已见。就在它的唱片发行后，全世界爱乐者的心都被征服了，原先对巴赫音乐敬而远之的人，通过古尔德的诠释，开始读懂了巴赫严谨背后的美，许多人将其视为珍品。也许世界上唯一对这张唱片不满意的就是古尔德本人。在数码技术出来后，古尔德又重新录制了此首，且是他生平唯一的一次重录。原先自己用了20多年的斯坦威钢琴也变成了雅马哈钢琴，还是别人闲置在一边的旧钢琴。
　　谁也不清楚古尔德为什么重录这部作品。重录，某种意义上说就是对先前的否定，不过他的确公开否定了被公认为他里程碑的1955年录制版。“我无法与录制这张唱片的这个人的精神形成认同，就像这张唱片是一个别的什么人录制的与我无关。”确实，摆在我们面前的这张唱片，似乎没有先前演释的那种猛然攫住你的力量，但它更加严肃，更加柔情，更加具有声层的感染力……咏叹调主题沉静的深思，第15变奏中触键的变幻莫测，第25变奏中史诗般的距离感，所有这一切使这个1981的数码版，染上了一层超物然外的深刻宁静的气质。演奏时间也由原来的38分27秒放慢至51分15秒，特别是最后的咏叹调，他真的是在说，永别了，有种有意拖长的，令人揪心的口吻……
　　早先少数几个演奏过《哥德堡变奏曲》的钢琴家基本上都遵循老的传统。现在古尔德重又回到了早先的传统。但是这不是简单的回复，而是更高层次的扬弃。如作品以同一主题不断变奏的同度卡农、二度卡农、三度卡农直至九度卡农贯穿其中，互相之间安排性格不同的两个间播段进行对比，最后又回到“本体”——主题本身，这种既变化又统一，既和谐又对比，从一个本源出发，逐步发展，变形又回到本体，这一构想本身却具有更普遍、更广泛、更宏观的哲学内涵。正如黑格尔在《美学》中所说的，艺术在感性的面纱下揭示理念的发展，直到“看到更远的精神这一客观形式回转过来，把它扬弃，而后又返回自身”。% a- W+ v& x" ?  s/ z9 |: w
　　虽然，可以将古尔德1981年的版本，听成是他死前的永诀，如果仔细倾听，认真品味。我们发觉他的表情并没有过份的沉痛和悲哀，相反很宁静、深秋般的宁静。古尔德在巴赫的伟大音乐中，战胜了死亡，超越了自我，在生命最后时刻，似乎真正接受了上帝的福音。他知道自己已修成正果，成了名副其实的艺术圣徒。
　　他，从巴赫开始，以巴赫结束。
　　曲目介绍：# [7 a4 N4 j* F! Z% I
　　J. S. 巴赫的《哥德堡变奏曲》，BWV988，是巴赫著名的键盘作品，大约作于1741-1742年间。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》，1742年出版，此作为巴赫的学生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年轻演奏家。巴赫曾把他的《B小调弥撒》献给凯瑟林，因此而获得“宫廷音乐家”的封号。1741-1742年间，凯瑟林居住在莱比锡，让哥德堡师从巴赫，学习演奏技巧。伯爵患不眠症，失眠时就需哥德堡为其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫帮助谱曲。巴赫当时作成这部变奏曲之后，凯瑟林送他一只装满100枚金路易的金杯以酬谢。# c0 E7 c3 A& \; U" c& G4 A
　　这是音乐史上规模最大，结构最恢宏，也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作，巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式，是以一个基本主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品，以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，发展成30段变奏。这30的数字，由3所支配，以3个成一组的变奏，以卡农的方式表达：一位齐声的卡农，二为二度卡农，三为三度卡农……此后达到第九个卡农后，第十变奏为四声部的赋格，之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一曾与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心，速度分为前后两半，这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙，实在令人叹为观止！
　　这部作品共分32段，第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头，第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题，不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后，已变得异常丰富和复杂。
　　30段变奏分别是：
　　1.使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同。) B3 _: @% r* z& i$ b
　　2.三声部，实用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音不随基本旋律。
　　3.卡农，三声部，实用第一层键盘。
　　4.模仿前一变奏。, n2 X# O7 \6 |, m( x
　　5.第一、第二层键盘交替表达。) a" a$ u" K: t6 \
　　6.第一层键盘的二度卡农。
　　7.第一、二层键盘交替表达，西西里舞曲风格。' D5 O; W* ^5 J- ]: g4 @8 w7 C  ~
　　8.使用第二层键盘，二声部，活泼的托卡它风格。( X$ {( `' g8 z6 G  T
　　9.使用第一层键盘的三度卡农，三声部。
　　10.第一层键盘，四声部的小赋格。
　　11.使用第二层键盘的托卡它风格。$ F% \1 T2 T0 J0 C- l' x, @
　　12.第一层键盘，四度卡农。3 \0 p" R+ o! ]0 E4 j- q6 w
　　13.使用第二层键盘，抒情风格。
　　14.使用第二层键盘，活泼的前奏曲风格。
　　15.由原来一直的G大调转为G小调，第一层键盘，五度转位卡农，行板。
　　16.又变成G大调，前半部慢后半部快，序曲，把法国风格序曲的三段式改为两部：前半部为二声部前奏曲风格，行板；后半部为三声部小赋格，快板。5 y. R8 M% I5 F2 _/ g2 b
　　17.使用第二层键盘，二声部的托卡它风格。1 O; F7 k8 v8 l1 K
　　18.使用第一层键盘的六度卡农。/ J0 B" v2 S6 E. Q+ m. U
　　19.使用第一层键盘，舞曲风格，三声部。
　　20.使用第二层键盘，具华丽的技巧。% V! n& P8 o6 f: C, j" J
　　21.七度卡农，部分使用半音阶。2 u; f" P9 m3 f: {0 |$ X
　　22.托卡它风格，宁静的调子。
　　23.使用第二层键盘，模仿对位方式。, Q& P7 m8 U5 j4 B6 h) n$ c) t5 n: C* k
　　24.八度卡农，使用第一层键盘。# y& a" L2 \( P8 A" r
　　25.变成G小调，使用第二层键盘，浪漫的幻想曲性质，偏重于半音阶技法。
　　26.恢复G大调，前奏曲风格，慢拍和快拍子之间的旋律对比。
　　27.使用第二层键盘，九度卡农。. \! |, O- Q$ N) x' X
　　28.使用一贯的震音发挥华丽效果。# Q% M, j+ j9 Y: ^1 g: Z
　　29.主调音乐样式，第一、第二层键盘交替。
　　30.使用第一键盘，标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式，一种组合数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》，使两者旋律以对位的方式互为缠绕。
注：简介来源于网络

超级强悍：史上最全的交易资料集锦光盘！

返回列表

巴赫-哥德堡变奏曲（古尔德）

[收藏此主题] [关注此主题的新回复]

[通过 QQ、MSN 分享给朋友]